第25节

没事。”

    孟静很快改完剧本，将场景顺带完善后，趁颜清和陆司画对戏时，去检查拍摄轨道。

    这场戏的场景大，要想完成长镜头拍摄，除了要靠伸缩炮不停地升降，上下摆动，前后伸缩，摄影机还要在轨道上移动五米左右的距离，整个过程，摄影机的运动，艺人表演的韵律，都要紧密配合好。

    试拍时，孟静发现与设想的景别节奏还是存在一定差异。

    别漾提议选用一个老式变焦距镜头，前面再装上一个变形的附加镜。

    再试一遍，达到了预想的景别。

    孟静朝别漾竖大拇指，又说：“这么一动，你的位置会比较刁钻，实在不行，后续摆拍一组也行。”

    “你不用管我，我自己找位置。”别漾说话时还在用镜头观察场景，试光。

    “注意脚下，地上有线缆，还有雪，路面太滑。”孟静又想到什么：“条件允许的情况下，给陆老师抓两张，我怕剧照师拍不到精髓。”

    这场戏于陆司画而言也是重头戏。大夫人自嫁予满都古勒就受尽冷落，却始终端庄克己，成为正室典范。直到丈夫去世，争夺汗位，她一改之前的隐忍悲情，变得尖锐而咄咄逼人，角色发挥空间很大。

    尽管从陆司画进组两人基本零交流，涉及工作，别漾没拒绝，应下后提醒颜清：“除了眼神，注意走位。”

    颜清点头，开始酝酿情绪。

    正式开拍。

    身穿素服的小夫人神情颓唐，眼圈微红，却倔强地将泪意锁住，不在外人和两个女儿面前展露丝毫的脆弱。直到大夫人发难，满都海意识到，她早对争夺汗位有所算计时，镜头中，颜清从双眸失焦的极度哀痛中回神，她起身，拂裙，抬头的瞬间将眼睛中蓄积的锐意迸发出来，气场大开。

    那一刻